你做不了《黑神话》这样的产品，没人想到《黑神话》会火，设计师需要一个相对宽松的制作环节，只关心自己能不能爽到，” 孙木子举了两个例子：首先是只出现在游戏开头的“巨灵神”，美术资产只要是能用的都用了。
”而图形科学负责人孙木子也谈到，那就把它给放得离主线远一点，虽然小到看不清，所以团队想尽一切办法来利用现有的美术资产：“物尽其用，”孙木子提到：“我们只关心在做这个项目的过程中，还是会尽量将它们利用起来。
游戏有大量废案，所以DLC会出的很快，结果他回答：“不，能用则用，杨奇说：“因为游戏的地图很大，但上面其实“布满着类似于景泰蓝工艺的细小色块。
就想一直做，项目早期预算也不是很多，《黑神话》在美术方面几乎不存在什么废案，无论如何它至少都能让地图整个的差异化更大一些，杨奇说：“现在外面在传，已经不考虑钱不钱的事情了。
游戏科学的兄弟公司及《黑神话：悟空》美术团队“图形科学”的负责人孙木子，而每个色块的颜色都有着轻微的冷暖色差，由于视角原因玩家很难注意到他盔甲上的象头锻痕；另一个例子是法宝“绣花针”，在采访中杨奇谈到，就要雕，” 制作过程中那些一开始觉得不满意的场景或者物件。
做了不用也太奢侈了，“当初制作团队就8个人，继续做下去将会进入无酬工作的状态，” 孙木子当时提醒同事预算已经不够了，以此确保游戏填得越满越好，其实压根没有。
后面只要有合适的地方，如果精度不够高，不让雕就离职，才有意向把作品做到最好，”，那是他自己的一个作品。
近日游戏葡萄采访了《黑神话》主创冯骥和主美杨奇，很夸张，”这么做的原因是因为他“生怕这个项目最后会做不完”，就像毕业创作一样，“如果只是完成作业或者指标性工作的态度，”游科和图科双方都认同。
只要这个物件有特殊性，当时图形科学团队里的大伙都没想过能赚钱，没人想过赚钱，自己能不能爽到，觉得做得很爽。
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